《姐姐好啊姐姐妙姐姐最会歌词》剧情简介
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《姐姐好啊姐姐妙姐姐最会歌词》相关评论
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前半段太棒了，这是多段重叠的视线，构成了一个多重自由间接主观镜头，导演非常大胆的把虚构的情境置于多重虚构叙述之中，这是对电影影像的戏虐模仿，人工制造的“客体”透过重重虚拟之境释放出其魅力，这是难以分辨虚实的影像之力。模拟的回忆在电影里不断被诉说，同时现时不断消逝成为回忆，影像的潜在性，构成难辨的真实情感，欲望之力，以至于最终女主成为评论所理解的“斯德哥尔摩”症患者，本来这个结尾确实有待商榷，而当三位角色在车上凝固成了三种姿态，时间在这一刻停滞，姐姐好啊姐姐妙姐姐最会歌词这个传统美满大结局再一次被虚构情境所填充，似乎下一秒影像将会继续在这种分裂之境中展现意料之外的“欲望”破坏力。
北冥微步且逍遥
电影为什么会这么虐心，不只是因为角色看起来似乎蠢得要命让人直想掀桌，更因为让真实的我们意识到当自己置身其境的时候恐怕也会这么做，戳到了每个人与生俱来的奴性神经。
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79年的姐姐好啊姐姐妙姐姐最会歌词，好像是黛安基顿跟伍迪艾伦合作的最后一部片子 惊现梅丽尔，79年的她好年轻 人物关系的设置和变化都像是之后的丈夫太太与情人，这两部片子都是关于爱的偶性，他爱她爱她爱他，老男爱女高，丈夫爱情人，妻子从双性恋变同性恋。从爱的偶性自然引出的一个问题就是：什么样的爱才是不变的？爱别人是偶性，爱自己才是不变的。因此这个问题也就是那个“The problem of the balance between love and individuality”。这个问题在结尾伍迪艾伦机场挽回女高处被明确地表达了出来 从创作的角度来说，喋喋不休并不难，伍迪艾伦写的剧本像是在满足自己的表达欲 婚姻足以把一个女人逼成同性恋 开头姐姐好啊姐姐妙姐姐最会歌词的场景切换像是多年后午夜巴黎的开头
