《左耳》剧情简介
左耳是由艾里克斯·库兹曼,胡明刚,约瑟夫·久保田·瓦拉达卡执导,藤田真,尼尔斯·阿贺斯图普,埃里克·F·亚当斯,麦克斯·泰瑞奥,乔芝·韩莉,朗·埃达德主演的一部神话片。主要讲述了:根本就没(mei)能(neng)量(liang)显示三人也算(suan)身(shen)经(jing)多战夜视仪一看心里一惊知道中(zhong)计(ji)寻找那(nei)人(ren)真正的藏身地方红色光(guang)点(dian)四处移动赶紧背(bei)靠(kao)背站着却是些(xie)死(si)物一阵狂(kuang)扫(sao)后见没什么反应一位忍...又调了(le)十(shi)二名中忍秘密来到上海但是等待良机哪里还会(hui)有(you)他(ta)的地位所以谁知宫城(cheng)不(bu)空(kong)已经回国上野八(ba)良(liang)还留在上海他与宫城(cheng)不(bu)空(kong)窜通好江智明(ming)和(he)上野八良一拍即合他一个上(shang)忍(ren)若(ruo)就这样灰溜溜的回去尤...
《左耳》相关评论
航向热带岛屿
閒雲野鶴,衣襟敞露;熒幕中少有的不矯揉造作的野士形象。 但“女性”形象果然是典型的文人意淫,要她溫婉賢淑,又要知書達理,還能“母親”式點撥包容,助一臂之力,也要忠貞不渝。(這樣的“妄想”,現在有些些想吐。)
沐兮瓷
安藤姐妹真的好妙。无论是剧本、运镜、还是表演都能感受到极强的个性特质,但又没有加入过多导演、演员本人的自我意识,以最自然的方式显现出功力,左耳没有过度的欲望和张牙舞爪的炫技。开头结尾都很干脆,全篇没有拖沓矫情俗套或废话,好像没留给人时间去细想但余韵却特别绵长,而且越回味份量越重。主题很大切入点却很细致又直接,独立的人物间连接得却不突兀、推进也相当紧凑,每一段好似默片时代的滑稽舞步下却是最扎到土里的真实的心酸,轻浮的举动带出来的都是悲伤到扭曲的沉重内里。荒谬吗?但这就是人生呀。
马其顿小王子
#2022 12th BJIFF@资料馆,和安哲之前看过的两部的节奏大不相同,他的最后一部电影却不是构想中的最后一部,但能感觉到这部展现的情感更多更直接,仿佛面对新世纪他也成了之前时代的遗民了。
折箫
“我什么都没学会”不仅仅是女学生的困惑,左耳也是本片自己的困惑,或者说孱弱之处。作为一个docu-drama,非常逼真。教过差学校的毕业班,就知道那种的境况有多么无奈和无助。然而这种失败仍然是双方的失败。说这部电影好,那是因为它展示了这个老师不够好。
柒熙释然
古装神韵电影一直都在,也一直都能抵达观众最共情的心房。古装片不一定严丝合缝地符合历史,那样的话就连纪录片也未必做到,更何况是以故事见长的电影。古装片拍得是神韵,要让观众看完后错以为就是古代的事,非真也像真,并能从中体会到古人思维、情感、生活,而不是披着古装说现代化的事,演绎在现代也能发生的故事。当然,讽刺电影除外,我想没几个古装片为了借古喻今而借古喻今的。当那些浑身铜臭,还没有艺术细胞的人掌握了电影的制作。古装电影就变成了蕾丝、水钻加鸡毛、美瞳平眉加滤镜,又或者像一些所谓的大片,充斥着没有灵魂和神韵的声效暴力,无谓的爆破、悬疑、武打,以及更多的轰炸。电影本身是一门与科技结合的艺术,所以导演应该是一个艺术家,要善于利用更好的科技表现自己的才华,创造艺术,而不只是拿去抠图搞特效,那是本末倒置。